1987年，我曾寫過一系列關於二度單身情感的文章，收編於「再入紅塵」一書，現在已絕版，自立出版部也關門了，25年後再看這些文章，有些地方看法依舊，有些觀點已經不同了，現在把舊文章節錄於後，再寫新的看法。
「過了四十歲以後的戀愛，就像午後茶一樣，英國人午後飲茶時間，心情都很輕鬆，雖然飲過茶還要工作，可以說是忙裡偷閒，但大家都會享受這一段難得的短暫時間。一面喝茶一面享受庭院的花草，或是大夥兒談談天，找些輕鬆的話題笑一笑，多麼悠閒自得。哪像年輕人談戀愛，如膠似漆，多緊張累人，還是午後之戀最有情調了。」這是日文小說──「午後之戀」中，喪偶的小西夫人對明子所說的一段話。
電影「不結婚的女人」中描述，一個40多歲的雙生涯婦女，在丈夫有外遇後離婚，突如其來的孤獨情意結使她舉目茫然，她向心理醫生傾訴：「我已經七個星期沒有 Sex！」醫生告訴她，人總是人，總要活下去，要她放棄糾纏的情緒包袱。於是新的角色誕生了，她找到過去曾打她主意而自己不屑理會的傢伙做愛，對方繼續邀約時，她冷淡的說：「我對你沒有任何承諾！」她的來去自如並不意味著可以亂七八糟，而是抉擇作自己的主人。
張愛玲的小說「傾城之戀」，女主角白流蘇離了婚後，投靠娘家，愛到嫂嫂冷嘲熱諷，幾乎要住不下去了，毅然拿自己的後半生作賭注跑到香港，和范柳原談了個峰迴路轉的戀愛，她只付出寡居之後越逾名節的風險，卻在烽火連天的香港兌現了生命，儘管范柳原在婚後也把他的俏皮話省下來說給旁人聽了，至少白流蘇贏了這一場賭，得到眾人虎視眈眈的范柳源，也得到在那個時代背景裡必要的婚姻，出了胸中壓抑多年的一口氣。
馬森的小說「夜遊」描寫留學生汪佩琳嫁給名教授為妻，在她丈夫忙於論文報告時，悟覺自己生命裡的空虛，放棄女人依恃丈夫父母為憑藉的慣性，投身到價值迥異的黑暗世界──「熱帶花園」──溫哥華的酒吧，去體驗社會另一面。她未必沉溺於酒吧裡的煙味酒氣或曠男怨女，只是激奮自己有勇氣獨力完成一種冒險。親身感受抽大麻的飄然，在同伴前赤裸裸地呈現自己的內心世界，新的人際震盪，明白了男女之間的感情還有許多可能性。
她真正動情的對象是一個拒絕長大的潘彼得──麥珂，有著強烈自戀的美男子，青春軀體中卻包涵著蒼敗凋零心境的同性戀者！卻使佩琳為之心折，麥珂常秉持著封閉自守的姿態，佩琳卻竭盡所能的關愛他，終因不同的人生價值觀而分手。百般創痛，麥珂從她的夢裡消失，暫時依靠著失業保險金過活的日子，佩琳仍能感受到這世界的美好，相信自己可以獨力走下去，渴望有一個嬰兒來滿足母性情懷，是她秉燭夜遊後對生命新的期許。
許多電影或小說對再度單身的感情生活作了不同的描述，但是都有一個共同點：她知道她要的是什麼？在最底層的需求，愛的定義衍生為「需要」，需要柔情蜜意，柔情就是愛；需要婚姻的保障，婚約就是愛，情慾高漲時，「性」成為關係中首先要調適抒解的，受到傳統壓抑的角色，會藉著如浪潮般湧來的新體驗，找尋觸動自己內心深處的力量，來跳出以往的僵化。
目前的看法：
大部份都可以接受，但是現在很明確的知道「需要」不是真愛，在需要滿足之後就會像用過即丟的紙杯，很快厭倦。
確實要像哥林多前書第十三章所寫的才是真愛，只要有「我」，只要有ego，就無法做到真愛，因真愛沒有佔有、沒有強制、沒有恐懼、沒有勒索，不要求回報。
愛情像孩子般，有任性的成份，我這輩子還沒有能力對人付出無條件的真愛，那些愛我的，也都有他們的期許和佔有，談哥多前書所寫的真愛太高調了，突然覺得索然無味，因為我們還在道途中尚未成佛，免不了受情繮愛索的綑綁。
